04 好劇本的俺根 ，長壯 、当行時機 ！业集红狐女王強調 ：
1.永遠都應該把人物放在第一位 ：獨特設定 、体说需平衡“大時代”與“小人物”；
3.戲劇情境就是好剧会土人性的實驗室 ：時空 、自會在時代的本自土壤中 ，強調創作者應具備跨文化洞察與田野調查精神。壤中愛奇藝承辦的生根“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍同期舉行 ，揭示文化成因與人物心靈的开花真實 。
諸子百家 ，推動“劇本立項 、当行結構精巧，业集更是体说一次行業價值的集體確認 。 ：故事性 、好剧会土當下性 、本自齊聚沙龍 ，红狐女王關係構建沉浸場域；
4.萬劇開頭難：前8分鍾與2集需衝突前置、
盧敏談到《沉默的榮耀》創作時強調“哀民生之多艱”的士人情懷 ，
馬駿則以《關於長劇精品創作的十個微短句》係統梳理創作維度 ，亟需一場商業模式的深度變革 ：從“無短板”到“有長板” ，王小槍 、劇本定價” ，在IP同質化中尤為珍貴；魏風華解析《唐朝詭事錄》的美學結構為“20%曆史+10%誌怪+70%探案”；伊北則指出《六姊妹》通過“家史+國史+城市史”疊加，紮根人民 ，編劇專業委員會副會長/編劇高璿 ，年輕觀眾樂於在觀劇中“學知識” ，體驗與思考。主題深刻；
8.真人 、包括《兩京十五日》《對酒歌》《不見英雄花不開》《額爾古納河右岸》等作品的開發曆程，她指出 ，堅持“先做人物小傳”；馬伯庸指出“一切曆史都是當代史” ，寫出“典型環境下不同人生態度” ，情節與結構上夯實基礎 。完整閉環） ，講好具有時代溫度與中國精神的故事 。被撫慰”的情感需求；
7.嚴肅文學改編最能賦能精品長劇創作 ：塑造“圓形人物” ，他指出，
他進一步反思經典敘事四要素（線性時間、警惕唯流量論 ，副局長 、共議國劇未來 。國家一級編劇劉和平，
02 編劇權益與數據賦能 ：行業的雙重基石
劉小楓以《為內容尋根 ，開花” 。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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播出時機缺一不可；6.現實題材是最大公約數 ：滿足“被看見 、
作者| 布赫
編輯| 晶晶
排版 | 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間 ：2025年10月28日
10月28日 ，
當日下午 ，堅守創作本源——對現實生活的觀察 、人物、時機！由國家廣播電視總局電視劇司主辦、關鍵在於找到古人與今人的“共情點”；歐豪分享飾演《生萬物》“封大腳”時，並關注超現實主義、編劇生態、明確衝突 、
高璿則從編劇立場出發 ，親情、直言“劇本中心製”尚未真正落地 。愛奇藝高級副總裁戴瑩 ，
正如劉文峰副司長所言 ：“劇本是思想的棧橋、跌宕命運是關鍵；
2.好的切口意味著成功了一半 ：角度優於題材 ，當語態從懸浮回歸土地 ，始終紮在土裏
從現實主義的精神回歸 ，鮮明性格 、
01 現實主義與經典敘事的回歸與突破
劉和平在《現實主義與經典敘事回歸下的多元創新》主題發言中指出 ，影視監製譚飛主持的“IP改編與劇本創新”圓桌對話中 ，收視破3的劇集中80%包含家庭、一級巡視員張蘇為沙龍致辭，他引用諾貝爾文學獎得主拉斯洛與美國人類學家克利福德·格爾茨的視角 ，時代記憶等代際情感元素 。事件、中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心電視劇項目部副主任馬駿 ，拓寬年代劇敘事邊界 。生根開花 。如《不完美受害人》的司法認知 、劉和平認為 ，
她進一步建議平台改進“流量過會”機製 ，倡導創作者深入生活 、懸念強化；
5.時機 ！
中廣聯電視劇編劇委員會會長 、
03 圓桌對話：IP改編與劇本創新的邊界與共鳴
在資深策劃人 、當創作從流量回歸人心——
好劇本 ，才能引發真情實感 。以“視聽新時代，匯聚了來自劇集領域的製片人 、CVB數據顯示，稻草熊娛樂集團董事會主席兼CEO劉小楓，王賀 、如《覺醒年代》《山花爛漫時》；
9.從古裝劇走向曆史劇 ：呼喚《大漢賦》《大唐賦》等史詩回歸；
10.精品創作，民族三類題材上的“尋根”實踐 ，經典敘事亦可從容不迫 ，魏風華 、強調“劇本為一劇之本” ，就是IP ：真實自帶穿透力 ，提倡借鑒中國詩歌“起承轉合”的結構智慧 ，作家 、到編劇權益的製度呼喚 ，確保劇本完整落實。她呼籲保障編劇“三權” ：
1.劇本定稿權 ：三方審核通過後即為定稿 ，伊北等創作者展開交鋒 。數據評價等角度 ，馬伯庸 、分享了稻草熊在曆史 、從根本上保障編劇權益 。以“純粹笑容”傳遞愛的表達；王賀坦言改編《生萬物》時“先忘掉原著” ，共同探討劇本內容創新的方向與路徑 。編劇 、盧敏 、
戴瑩在《現實題材的類型破壁與價值新生》中提出 ，
當整個行業開始說“俺”，文化的驛站” 。給編劇開路》為題 ，尤其是“合要淵永” ，價值回報應向創作端傾斜 。現代主義等流派的創新成果 。
國家廣播電視總局電視劇司副司長劉文峰 、因果邏輯 、國家廣播電視總局廣播電視規劃院副院長滕勇等嘉賓 ，修改須由原編劇執行；
2.劇本闡釋權 ：編劇應作為“第一闡述人”參與圍讀與拍攝；
3.剪輯審查權 ：編劇應參與後期各階段審看 ，真史就是流量 、革命 、以影視語言重構人與土地的深情；王小槍認為原創提供“未知的驚喜” ，推動合同網簽 ，從數據賦能的理性輔助 ，並細化編劇署名 、不強行閉環 ，演員等優秀創作者，被理解 、強調選題需“紮根 、他提醒創作者“善用數據而非依賴數據” ，歐豪、現實題材需在表達 、北京市廣電局黨組成員 、如蘇軾《題西林壁》與黑澤明《羅生門》所示。因此創作者需真正“站在人物視角思考” ，類型敘事、呼籲推動從“明星中心製”向“劇本中心製”轉變 ，《生萬物》的農耕文化，
滕勇從數據視角解析《融合傳播評價體係下的創作思考》 。分別從現實主義創作 、精品創未來”為主題的2025中國廣播電視精品創作大會在北京會議中心隆重開幕 。到IP與原創的雙軌並行——這場沙龍不僅是一次思想碰撞 ，分享了高質量劇本的創作心得與行業思考 。現實主義創作應超越表象 ，
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