他們集體麵對著年華流逝所致的部电挫折，這就是部电人到中年的索倫蒂諾給出的答案 。即使緬懷往事也還有新的展望 ，在九年後《豐饒之海》的最終卷裏 ，但是 ，探討的觀念無疑是嚴肅的 ，
在這個場景裏 ，付出的代價則是藝術崇高地位從未有過的貶抑和下降 ，我又無法坦然接受」 ，《年輕氣盛》當然不是一部沉鬱頓挫的暮年悲劇 ，我們都在老去 ，性別 、這曲樂章承載的意義非凡 ，死去的米克再一次出現在鏡頭之前，哈維·凱特爾飾演名導演米克 ，這段喧鬧鋪張的鏡頭似乎顯得多餘 ，76歲的本多繁邦已經化作不堪入目的存在。對人物麵部表情和肢體動作的精確操縱 ，也與地理環境和曆史事實無關 。
45歲的保羅·索倫蒂諾在《年輕氣盛》中設置了兩位年已八旬的老年角色，和老年人自知衰朽無法逆轉而看破世事的沉靜截然不同。角色們喋喋不休抱怨著身邊的一切 ，正處於創作欲和性欲都依然勃發的壯年 ，而且 ，濃妝的環球小姐旁若無人地盡情炫耀著自己的身體 ，每個人選擇的道路不同 ，
盛昊陽
當人過中年的創作者遭逢轉折期，來往於瑞士療養酒店的社會名流們中也不乏身軀早已臃腫不堪的昔日球王和被角色定型而否定自己的演員 ，
弗雷德走出了自己的「魔山」 ，地位的迥異而改變，在弗雷德的轉身鞠躬後，
這樣一部反映人類普遍心態的電影本該殘忍一如艾略特筆下的四月 ，形式上如何華美工整 ，《年輕氣盛》也順理成章變為一部英語片 。顯得主題鬆散 ，便可以推斷出流連此地的都是行業中的傑出人物 ，
影片沒有花費多少筆墨細述大部分次要角色的背景 ，電影海報也使用了熱水浴池中弗雷德和米克注視環球小姐赤裸的豐美肉體的那一幕畫麵 。
將死之人對青春和美的追思，並不需要仔細觀察蕾切爾·薇茲的眼底細紋或邁克爾·凱恩的老年斑才能體察到這一法則，他在39歲時寫到 ：「我很快開始思索年輕和青春的荒謬性 ，將《天人五衰》的原稿交付編輯後 ，「此時此地」的獨一無二性終於在華麗的音樂廳中蕩然無存 。指揮了曾承諾隻屬於妻子的《簡單樂章》 。近三部電影都被評價為爛片的他一心要拍攝名垂千古的封山之作 ，《年輕氣盛》既然名為《Youth》 ，雖然不美 ，這個事實不因身份 、指揮家和電影導演在做的工作大致相同 ，正視現實 ，而不是沉溺往事 ，所以必須出現。
從留白的美感來看 ，米克坦然赴死 ，使得影片無論主題為何 ，
《年輕氣盛》（2015）
同樣45歲的三島由紀夫由於厭憎色身的衰敗，
盡管《年輕氣盛》人物事件枝蔓瑣碎，那種無可奈何的惋惜 。42歲的費裏尼就找來38歲的馬塞洛·馬斯楚安尼出演《八部半》中的導演圭多 。審視自己內心的同時也在觀察著別人 。兩人一起平靜接受了米克的必然之死。
片中的三位老戲骨本就見證了經典電影時代的沉淪 ，對年輕和年老的看法不可謂不公正，反而更觸目驚心 。兩位也一樣不著寸縷的老者隻是將老醜的身體埋於水麵之下 ，在索倫蒂諾看來 ，
花腔女高音曹秀美在電影片尾演繹了《簡單樂章》的唱段 ，光豔鮮妍的影像往往在極有耐心地展示那些或大腹便便或幹癟下垂的身軀 ，極容易演變成醜態畢露的貪婪和覬覦 。旋即切腹自殺 。幸好本質上都不帶敵意 。因此既焦躁也惆悵 ，弗雷德在悲慟後重新拾起指揮棒 ，
弗雷德和米克看待人生和情感的方式的確大相徑庭 ，
《年輕氣盛》中賦予健美身體的鏡頭不多 ，唯一的共同點是所有人都將衰老 ，電影沒有評判兩種態度有高下優劣之分，剛剛40多歲 ，他借兩位老年藝術家的對話和經曆探討藝術和人生的未來 。最應該意氣風發的環球小姐也對美貌的轉瞬即逝有所感悟 。比劃出望遠鏡的手勢 。開始為前半生的創作作結 ，
《年輕氣盛》（2015）
邁克爾·凱恩飾演曾與斯特拉文斯基共事的指揮家弗雷德，但它還是讓人感受到了 ，
《八部半》（1963）
少有創作者會將自己與暮氣沉沉的老年角色相提並論 ，
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